Analisis Strategi Film The Hateful Eight

Analisis Strategi Film The Hateful Eight – The Hateful Eight (Tarantino, 2015) adalah film baru karya Quentin Tarantino yang saat ini dirilis secara umum di Inggris Raya.

Analisis Strategi Film The Hateful Eight

thehatefuleight – Di era yang didominasi oleh pembuatan film digital dan proyeksi sinema digital, Tarantino dan Weinstein Company memilih untuk merilis The Hateful Eight di seratus bioskop di Amerika Utara di bioskop yang dipasang ulang agar dapat diproyeksikan dalam film 70mm, seperti yang dimaksudkan Tarantino (Kenigsberg, 2015).

Namun di Inggris, hanya satu tempat bioskop yang memperoleh hak distribusi eksklusif dari distributor Entertainment Film Distributors Inggris The Hateful Eight untuk menayangkan The Hateful Eight dengan cetakan 70mm yang merupakan Odeon Leicester Square .

Baca Juga : The Hateful Eight Film Barat Yang Jahat 

Saya memilih untuk menganalisis strategi rilis film ini karena metode distribusinya yang unik, terutama fakta bahwa Perusahaan Weinstein memilih untuk menggunakan fakta bahwa film tersebut diambil dan akan diproyeksikan dalam 70mm di bioskop tertentu sebagai cara untuk memasarkan nilai jual yang unik. dari film tersebut kepada penonton. Fakta bahwa itu bukan rilis lebar 70mm (ini tidak mungkin hari ini karena setiap bioskop memproyeksikan film secara digital) dan sebagai gantinya hanya bioskop tertentu yang akan memutar cetakan film 70mm dengan cuplikan tambahan menambahkan rasa eksklusivitas ke rilis filmnya.

Itu seperti seruan bagi para bioskop dan penggemar film untuk menghabiskan uang mereka untuk melakukan perjalanan ke bioskop-bioskop terpilih ini untuk menyaksikan film tersebut dalam bentuknya yang paling murni. Tarantino sendiri merasa bahwa film-film saat ini gagal memberikan alasan yang cukup baik bagi penonton untuk keluar rumah dan pergi ke bioskop, bahwa orang-orang puas tinggal di rumah dan menonton film ketika mereka keluar di saluran kabel, layanan streaming, atau di video rumah.

Hal ini terkait erat dengan keinginan Tarantino untuk meniru acara roadshow yang lazim di bioskop Hollywood selama tahun 1950-an dan 60-an (Movieclips Coming Soon, 2015) yang membuat pergi ke bioskop terasa seperti acara besar karena jeda dan pembukaan dan program film. yang akan disediakan oleh pemutaran film. Mengadakan acara seperti ini dalam iklim industri film saat ini akan menjadi pengalaman menonton bioskop yang unik yang akan menarik penonton untuk mengunjungi pemutaran roadshow film Hal ini terkait erat dengan keinginan Tarantino untuk meniru acara roadshow yang lazim di bioskop Hollywood selama tahun 1950-an dan 60-an yang membuat pergi ke bioskop terasa seperti acara besar karena jeda dan pembukaan dan program film.

bahwa pergi ke pemutaran akan memberikan. Mengadakan acara seperti ini dalam iklim industri film saat ini akan menjadi pengalaman menonton bioskop yang unik yang akan menarik penonton untuk mengunjungi pemutaran roadshow film Hal ini terkait erat dengan keinginan Tarantino untuk meniru acara roadshow yang lazim di bioskop Hollywood selama tahun 1950-an dan 60-an yang membuat pergi ke bioskop terasa seperti acara besar karena jeda dan pembukaan dan program film. bahwa pergi ke pemutaran akan memberikan. Mengadakan acara seperti ini dalam iklim industri film saat ini akan menjadi pengalaman menonton bioskop yang unik yang akan menarik penonton untuk mengunjungi pemutaran roadshow filmThe Hateful Eight untuk mendapatkan pengalaman yang tidak akan pernah mereka alami di rumah.

Sutradara Inggris Christopher Nolan mengungkapkan sentimen yang sama pada sebuah debat di BFI Southbank di mana ia menyesali fakta bahwa para peserta pameran bioskop tidak menampilkan pertunjukan untuk penonton mereka, bahwa bioskop telah menjadi berkurang menjadi hanya duduk di sebuah ruangan kosong dengan televisi besar untuk menonton film.

Mungkin inilah mengapa Tarantino dan Perusahaan Weinstein memilih untuk melakukan sesuatu yang berbeda kali ini sehubungan dengan rilis bioskop. Quentin Tarantino dan film-filmnya dianggap sebagai merek tersendiri karena penggemar film akan selalu berduyun-duyun menonton film Tarantino, sehingga dengan memanfaatkan namanya sebagai merek sinematik, Perusahaan Weinstein merasa cukup percaya diri untuk memasarkan rilis The Hateful Eightdengan itu diputar di bioskop tertentu dengan cetakan 70mm untuk mempromosikan eksklusivitas daya tarik potensial film.

Jadi dengan film yang saat ini dirilis untuk umum, apakah rilisnya dengan cetakan 70mm membuat perbedaan dalam cara penonton merespons bioskop? Beberapa penonton menyatakan kekaguman pada kontras yang mencolok dalam kualitas gambar dibandingkan dengan proyeksi digital dan bahwa melihat film dalam cetakan 70mm adalah sepadan (Eisenberg, 2015), namun beberapa penggemar memiliki pengalaman buruk melihat film dalam proyeksi 70mm. dengan masalah mulai dari sinkronisasi suara hingga fokus gambar. Mempertimbangkan bahwa hampir semua bioskop komersial sekarang menggunakan proyeksi digital untuk memutar film, keahlian teknis yang diperlukan untuk mengoperasikan proyektor film kuno telah menjadi keahlian usang yang tidak diragukan lagi menyebabkan proyeksi buruk The Hateful Eight .

Namun, beberapa orang merasa bahwa melihat film dalam cetakan 70mm sepadan dengan risikonya karena perbedaan kualitas gambar yang diproyeksikan di layar. Dengan film yang banyak dipasarkan sebagai pengambilan gambar dalam 65mm dengan lensa Ultra Panavision (lensa yang belum pernah digunakan sejak Ben-Hur(Wyler 1959)), ini akan melukiskan gambaran bahwa film ini adalah sesuatu yang perlu dialami dalam format 70mm. Namun jika bioskop melakukan pekerjaan yang buruk dalam memproyeksikan film.

Apakah itu menghalangi strategi pemasaran Perusahaan Weinstein untuk film tersebut? Nilai jualnya yang unik, bahwa film tersebut difilmkan dengan lensa Ultra Panavision dan bahwa versi roadshow film tersebut akan diproyeksikan dalam 70mm di bioskop tertentu, menjadi dirusak dengan ketidakpastian di antara penonton film karena tidak diragukan lagi mereka akan membaca secara online dan di media sosial bahwa beberapa dari bioskop terpilih yang sedang diproyeksikan menghadapi kesulitan teknis, membuat orang tidak bisa melihat versi roadshow dan memilih proyeksi digital standar di teater terdekat.

Jadi, jika merilis film dalam 70mm adalah risiko seperti itu, mengapa perusahaan distribusi mengambil risiko sama sekali? Bahkan di masa kejayaan seluloid, merilis film dalam ukuran 70mm tidak hemat biaya karena cetakan 70mm mahal untuk diproses dan memasang peralatan yang tepat ke bioskop untuk memproyeksikan film juga jauh dari murah, jadi sebagian besar film direkam dan dirilis di standar 35mm dengan film 70mm hanya mendapatkan rilis terbatas.

Di era film digital, hal ini bahkan lebih terlihat dengan hanya segelintir film dalam sepuluh tahun terakhir yang dirilis terbatas di bioskop tertentu dalam ukuran 70mm di antara film-film itu adalah The Master, Inherent Vice dan Interstellar dengan rilis lebar terakhir 70mm sebanding dengan skalaDelapan Kebencian itu Jauh dan Jauh lebih dari dua puluh tahun yang lalu.

Beberapa orang berpendapat bahwa perusahaan distribusi memilih untuk merilis film dengan cara ini karena ini adalah cara untuk memasarkan film mereka dengan nilai jual yang unik, membuat penonton datang ke bioskop dan menghabiskan uang mereka untuk menonton film dengan pengalaman berbeda, mirip dengan cara studio besar merilis dan memasarkan film blockbuster mereka sebagai dirilis di IMAX atau 3D untuk memberi penonton perasaan bahwa mereka tidak dapat menonton film dengan cara yang sama di rumah seperti di bioskop.

Namun, beberapa orang akan berargumen bahwa itu hanya cara bagi pembuat film generasi yang lebih tua untuk mempertahankan format sinema yang sekarat yaitu seluloid dan bahwa mereka memaksakan cara sinema lama ke generasi baru penonton film. Namun, saya cenderung berpikir bahwa alasan sebelumnya adalah mengapa perusahaan distribusi memilih untuk merilis beberapa film mereka dalam 70mm. Industri film pada akhirnya adalah bisnis dan studio ingin menghasilkan uang, jadi saya merasa mereka tidak akan mengambil risiko yang tidak perlu tanpa yakin bahwa mereka dapat mengambil untung darinya. Dalam kasus denganDelapan Kebencian , saya membayangkan Perusahaan Weinstein sangat mengandalkan citra merek Tarantino sebagai pembuat film yang produktif dan populer untuk menarik orang agar menonton film tersebut.

Meskipun demikian, apakah The Hateful Eight memberikan pengembalian box office yang diharapkan oleh Perusahaan Weinstein? Aturan umum dalam industri film adalah bahwa sebuah film perlu mendapatkan kembali setidaknya dua kali lipat jumlah anggaran produksinya di box office untuk mencapai titik impas . Karena The Hateful Eight masih tayang di bioskop, sulit untuk menentukan apakah film ini akan merugi atau tidak.

Namun, dibandingkan dengan film Tarantino sebelumnya, Django Unchained , The Hateful Eight memiliki akhir pekan pembukaan yang kurang mengesankan, hanya menghasilkan $15,7 juta dibandingkan dengan Django Unchained $30 juta pembukaan angka akhir pekan dalam artikel yang sama, Harvey Weinstein, salah satu produser eksekutif di balik The Hateful Eight berkomentar bahwa secara finansial memberikan The Hateful Eight rilis Natal adalah ide yang buruk karena bertepatan dengan rilis Stars Wars Episode VII, The Force Awakens yang secara luas digembar-gemborkan sebagai film terbesar tahun ini.

Contoh lain dari sebuah film yang berpenghasilan kurang dari yang diharapkan di box office selama 2015 adalah Steve Jobs yang berkinerja buruk di box office karena persaingan dari film lain yang dipasarkan untuk penonton dewasa . Film yang bersaing dengan Steve Jobs di AS adalahBridge of Spies , Black Mass dan Kamar . Ini menunjukkan bahwa tanggal rilis film dapat sangat mempengaruhi pendapatan box office film karena persaingan saat ini yang saat ini keluar dapat menghambat peluang film yang kurang dikenal atau relatif rendah untuk melakukannya dengan baik.

Leave a Reply

Your email address will not be published.