Film The Hateful Eight Berutang Lebih Banyak Pada Genre Horor

Film The Hateful Eight Berutang Lebih Banyak Pada Genre Horor – Setiap film yang dirilis Quentin Tarantino sejak Death Proof tahun 2007 telah menjadi bagian dari periode.

Film The Hateful Eight Berutang Lebih Banyak Pada Genre Horor

thehatefuleight – Once Upon a Time in Hollywood akan berlatar belakang akhir tahun enam puluhan yang bergejolak, menggunakan pembunuhan keluarga Manson sebagai elemen plot.

Inglourious Basterds berlatar belakang Perang Dunia II. Django Unchained dibuka menjelang Perang Saudara.

The Hateful Eight menjelajahi akibat dari konflik itu, dan Tarantino awalnya memahaminya sebagai sekuel novel tie-in untuk Django Unchained dengan judul yang diusulkan Django in White Hell .

Film Tarantino bukanlah film sejarah konvensional yang didasarkan pada kenyataan. Inglourious Basterds menampilkan penembakan mesin brutal Adolf Hitler oleh tim komando Yahudi di dalam bioskop yang terbakar. Demikian pula, Django Unchained sangat bersandar pada “Pertarungan Mandigo,” yang sebenarnya tidak ada dalam kehidupan nyata tidak harus karena alasan moral tetapi karena menghancurkan aset begitu saja tidak dapat dibenarkan secara ekonomi .

Sebaliknya, Tarantino menarik dari memori budaya yang lebih samar-samar didefinisikan yang dibentuk oleh cerita pulp. Epik sejarahnya sering dibingkai oleh konvensi genre sebanyak apa pun yang benar-benar terjadi. The Hateful Eight adalah salah satu contoh yang paling menonjol. Film ini memiliki semua ornamen Barat. Ada pistol, kereta pos, taji, dan topi. Señor Bob sangat berkomitmen pada estetika sehingga dia bahkan memakai topinya baik di bawah tudung maupun di dalam ruangan. Bahkan ada seseorang yang mengaku sebagai koboi yang jujur ​​dalam wujud sopir ternak Joe Gage, sosok melankolis yang menggambarkan dirinya sebagai “pulang ke rumah untuk Natal untuk menghabiskan waktu bersama tipe ibu.”

Baca Juga : Wawancara Dengan Quentin Tarantino Tentang Film The Hateful Eight

Tapi, di balik topi koboinya, The Hateful Eight sebenarnya adalah film horor. Ini adalah kisah pembunuhan dan kekerasan dalam pengaturan yang ketat, dibangun di atas paranoia dan ketidakpastian. Seperti banyak film horor, ketakutan yang mendasari The Hateful Eight menyangkut sifat masyarakat yang beradab: gagasan bahwa seluruh struktur sosial adalah fabrikasi yang menutupi sesuatu yang mengerikan.

Gagasan tentang konvensi sosial yang menutupi kekejaman telah menjadi semakin populer dalam film-film horor seperti The Invitation karya Karyn Kusama atau Midsommar karya Ari Aster . Baik secara harfiah maupun kiasan, ada sesuatu yang bersembunyi di ruang bawah tanah untuk sebagian besar The Hateful Eight .

Tarantino mengaku kepada Christopher Nolan selama pemutaran film Directors Guild of America bahwa The Hateful Eight terutama terinspirasi bukan oleh Western tetapi film horor 1982 John Carpenter, The Thing. Keduanya mengikuti sekelompok pria yang disatukan oleh cuaca yang membekukan di ruang terbatas yang dihadapkan dengan kemungkinan bahwa setidaknya “salah satu dari mereka tidak seperti yang dia katakan.” Dalam keduanya, situasi yang tidak nyaman dengan cepat meningkat menjadi kekerasan.

The Hateful Eight berutang lebih banyak pada The Thing daripada plotnya. Kurt Russell muncul di kedua film dan Ennio Morricone mengambil banyak dari soundtracknya yang tidak terpakai untuk The Thing untuk soundscape untuk skor The Hateful Eight . Urutan tertentu bergema di antara dua film, seperti meletakkan garis untuk menghubungkan bagian-bagian fasilitas dalam badai salju atau menonton pembongkaran transportasi melalui jendela.

Seperti The Thing , horor yang menggarisbawahi The Hateful Eight pada dasarnya adalah horor tubuh. Ini adalah warisan perbudakan, filosofi yang mereduksi tubuh manusia menjadi komoditas yang dapat diperdagangkan. Tarantino secara eksplisit membandingkan perburuan hadiah dengan perdagangan budak di Django Unchained , perdagangan daging sebagaimana disetujui oleh otoritas hukum dan moral. The Hateful Eight berulang kali kembali ke pertanyaan tentang bagaimana negara memberikan sanksi atas kekerasan tersebut. Sheriff Chris Mannix menegaskan bahwa membiarkan dia mati ketika “tidak ada hadiah di kepala [nya]” akan menjadi “pembunuhan,” algojo Oswaldo Mobray memberikan kuliah tentang perbedaan antara hukuman mati tanpa pengadilan dan keadilan, dan Mayor Marquis Warren mendorong Jenderal Sanford Smithers ke dalam situasi di mana dia mungkin dibenarkan dibunuh untuk membela diri sambil meninggalkan Warren “sangat yakin tentang legalitas dari apa yang baru saja terjadi.”

The Hateful Eight terus kembali ke kengerian yang ditimbulkan pada tubuh manusia dengan adegan-adegan seperti Daisy yang giginya copot, darah menyembur dari mulut John Ruth saat racun dalam cangkir kopi mulai bekerja, dan Daisy meretas bahu Ruth secara brutal untuk memisahkannya. sendi sehingga dia bisa lolos dari rantai yang mengikatnya padanya. Di awal film, Tarantino menyajikan tablo suram mayat bertumpuk di jalan musim dingin yang berkelok-kelok, Warren bertengger di atasnya. Penekanan berulang pada rantai mengikat semuanya kembali ke kengerian perbudakan. Misalnya, Ruth mengharapkan Afrika Amerika Warren untuk memakai rantai sebelum dia akan membiarkan dia ke pelatih panggung, tapi dia tidak menuntut perlakuan yang sama untuk mantan perampok Konfederasi Mannix.

Dua motif berulang ini disatukan di akhir film untuk satu lelucon suram terakhir. Saat Mannix membacakan surat Lincoln palsu yang dibawa Warren bersamanya, sebuah kebohongan yang memberinya penerimaan dari rekan-rekan kulit putihnya, kamera beralih ke mayat gantung Daisy. Saat Mannix mengutip pernyataan surat itu bahwa “perjalanan kita masih panjang, tetapi bergandengan tangan saya tahu kita akan sampai di sana,” kamera melayang melewati lengan menggantung Ruth yang masih dirantai ke Daisy. Bahkan untuk “neraka putih” yang dingin dari The Hateful Eight , itu adalah bacaan yang ironis dari “bergandengan tangan.” Ini juga merupakan hasil yang suram dan brutal untuk pernyataan Warren sebelumnya kepada Ruth bahwa “satu-satunya saat orang kulit hitam aman adalah ketika orang kulit putih dilucuti.”

Tarantino menggarisbawahi rasa horor ini dalam pilihan pembingkaiannya, yang berasal dari pembuatan film yang sebagian besar berlangsung di dalam ruangan dalam rasio aspek 2,76:1 yang secara historis digunakan untuk panorama sinematik dalam epos seperti Ben-Hur dan How the West Was Won. Format superlebar memungkinkan Tarantino untuk membingkai karakter dan kelompok sehingga tampak kecil dan terisolasi bahkan dalam lingkungan yang padat. Dalam The Hateful Eight , semua orang sendirian, bahkan ketika mereka dikelilingi oleh orang lain.

The Hateful Eight muncul sebagai bagian dari gerakan yang lebih luas di Barat kontemporer, memasangkan ornamen dan kiasan genre dengan kepekaan gaya yang sangat menarik dari horor. The Revenant diatur di perbatasan Amerika tanpa hukum, tetapi sering terlihat dan terasa seperti horor bertahan hidup. Bone Tomahawk meminjam struktur naratif dasar dari film John Wayne The Searchers dan mengawinkannya dengan nada The Descent . Film-film semacam ini menunjukkan kegelisahan yang mendalam dan berkembang dengan mitos perbatasan Amerika, menyaring memori budaya yang samar-samar dari zaman itu melalui lensa mimpi buruk.

The Hateful Eight dengan sinis berargumen bahwa semua peradaban hanyalah pantomim dan lapisan masyarakat hanyalah ilusi yang dibuat-buat. Tak seorang pun di dalam kabin kayu kecil itu yang mereka klaim, kecuali Ruth sendiri. Bahkan Mannix tidak pernah membuktikan bahwa dia adalah sheriff baru Red Rock. Sebuah kilas balik mengungkapkan betapa hati-hati seluruh lingkungan telah dikelola panggung, sampai ke karakter mengadopsi aksen lucu dan memperbaiki pemandangan dalam persiapan untuk tipu muslihat besar.

Tarantino hampir tidak halus dalam saran ini. Berharap untuk meredakan argumen yang meningkat antara Warren dan Smithers yang mengancam untuk “mengulangi Pertempuran Baton Rouge selama badai salju di Minnie’s Haberdashery,” Mobray menyarankan untuk membagi interior kabin kayu kecil menjadi “sisi utara dan selatan” di cara yang secara eksplisit membangkitkan pemisahan Amerika Serikat sendiri setelah Perang Saudara. Inilah inti kengerian Tarantino, sebuah bangsa yang masih berjuang melawan konflik destruktif itu, bahkan di lokasi yang paling tidak berbahaya sekalipun. Dengan kengerian sentral yang terungkap, The Hateful Eight mengukuhkan Tarantino sebagai penulis sejarah mimpi buruk Amerika yang masih ada.

Leave a Reply

Your email address will not be published.