Alasan Untuk Menonton The Hateful Eight Karya Quentin Tarantino

Alasan Untuk Menonton The Hateful Eight Karya Quentin Tarantino – Serahkan pada Quentin Tarantino untuk menghidupkan kembali format film epik kuno dan menggunakannya untuk menciptakan salah satu pengalaman film teatrikal paling intim selama bertahun-tahun.

Alasan Untuk Menonton The Hateful Eight Karya Quentin Tarantino

thehatefuleight.com – Karya terbarunya, adalah produksi panggung yang banyak bicara, menampilkan pemeran kecil dan hanya beberapa lokasi yang sempit. Film, neo-Barat brutal tentang pemburu hadiah dan penembak jitu setelah Perang Saudara, diatur di pegunungan bersalju Wyoming.

Baca Juga : The Hateful Eight Quentin Tarantino Mendapatkan Pemeran & Sinopsis Resmi

Tetapi sebagian besar dialog terjadi di dalam kereta pos yang sempit, dan paruh kedua film ini hampir seluruhnya dibatasi dalam satu set kamar tunggal yang dalam ukuran dan tata letaknya lebih terasa seperti panggung teater daripada set film tradisional. Ini tampaknya aneh cocok untuk format epik yang megah seperti itu namun itu membuat argumen untuk keunggulan pengalaman bioskop.

The Hateful Eight menghidupkan kembali teknologi film berusia puluhan tahun

Salah satu aspek yang paling tidak biasa dari film ini adalah bahwa film tersebut diambil dalam Ultra Panavision 70mm, format film langka yang belum pernah digunakan pada film apa pun selama beberapa dekade.

Formatnya, yang hanya pernah digunakan pada beberapa film antara tahun 1957 dan 1966, memungkinkan bingkai lebar yang luar biasa, dengan rasio aspek 2,76:1 artinya layarnya 2,76 kali lebih lebar dari tingginya.

Sebagai perbandingan, hampir semua film Amerika saat ini diproyeksikan dalam format 1,85:1 atau “anamorphic widescreen” yang biasanya diukur sebagai 2,35:1. (Layar televisi definisi tinggi menampilkan rasio 16:9, yang cukup mendekati 1,85:1

Keputusan Tarantino untuk merekam cerita jarak dekat ini dalam format ini dan kemudian memamerkan film tersebut dalam edisi roadshow khusus menggunakan proyektor film 70mm mungkin tampak aneh pada awalnya. Film ini juga diputar dalam versi non-roadshow yang sedikit lebih pendek, yang disajikan menggunakan proyektor digital yang lebih umum.

Format yang lebih luas seperti Ultra Panavision umumnya dianggap lebih epik, paling cocok untuk menampilkan pemandangan luas daripada interior close-up. Pada 1950-an, studio tertarik pada format tersebut, bersama dengan inovasi layar lebar lainnya seperti Cinerama (yang menggunakan tiga proyektor untuk membuat bioskop melengkung dalam putaran ),

Sambil menghadapi persaingan yang semakin ketat dari televisi. Idenya adalah untuk menciptakan pengalaman teater yang lebih besar dan lebih mendalam yang tidak dapat dialami di layar televisi kecil berbentuk kotak di rumah.

Bahkan di masa jayanya, format ini hanya dapat ditampilkan di sejumlah kecil teater besar, biasanya selama pertunangan “roadshow” khusus. Itu digunakan untuk epos Hollywood zaman keemasan seperti Ben Hur dan How the West Was Won , membantu mengubah film-film ini menjadi peristiwa. Anda tidak hanya menonton film; Anda pergi keluar untuk melihat pertunjukan.

Ide yang sama membantu menginformasikan keputusan Tarantino untuk memamerkan The Hateful Eight dalam keterlibatan roadshow terbatas di seluruh negeri. Tarantino mengatakan bahwa dia ingin membawa kembali perasaan acara khusus sinematik.

“Hal tentang roadshow adalah membuat film menjadi istimewa,” katanya. “Itu bukan hanya sebuah film yang diputar di teater lokal Anda. Mereka akan melakukan produksi musik besar ini sebelum rilis normal film tersebut. Anda akan mendapatkan program yang besar dan penuh warna. Itu adalah presentasi.”

Di awal The Hateful Eight , Tarantino memberikan kilasan jenis pemandangan yang mungkin Anda harapkan dari Ultra Panavision, dengan bidikan lebar kereta kuda yang melintasi jalan pegunungan bersalju.

Panorama yang luas memamerkan keindahan yang mencolok dari latar belakang alam sambil menekankan keterasingan karakter, yang muncul sebagai sosok kecil dengan pemandangan yang mengesankan.

Tembakan menyapu ini membantu menyeimbangkan klaustrofobia film dengan rasa kesejukan yang paralel. Mereka membantu dengan mondar-mandir, juga, dengan memberi pemirsa kesempatan untuk bernapas di antara banyak pertemuan yang menegangkan dan dekat dari film itu. Ini luar biasa dan kadang-kadang menakjubkan, dan bekerja dengan cara yang tepat seperti epik, sinematik yang Anda harapkan.

Tarantino menggunakan gambar ultra lebar untuk mengubah layar menjadi panggung

Tapi yang lebih mengejutkan adalah betapa cocoknya format itu dalam menangkap keintiman teatrikal naskahnya. Saat aksi bergerak ke ruang yang lebih kecil, Tarantino sering menggunakan format ultra-lebar untuk menghasilkan semacam efek layar terpisah, dengan karakter diposisikan di sisi layar yang berlawanan dan, dalam banyak kasus, semacam pemisah di antara mereka.

Ini paling jelas dalam adegan carriage selama jam pertama, di mana percakapan panjang tentang ras, perang, dan politik terbentang dalam pengambilan yang diperpanjang, dengan karakter yang berhadapan di setiap sisi bingkai dan sedikit jika ada yang memotong bolak-balik di antara mereka. Hasilnya adalah Anda dapat melihat pembicara dan reaksi orang yang dia ajak bicara.

Terkadang adegan ini diambil dari dalam kereta, dengan jendela ke luar yang membagi aksi, dan terkadang mereka diambil dari luar, dengan jendela kereta pos yang digunakan untuk membingkai karakter di dalam. Sepanjang film,

Tarantino menggunakan jendela dan pintu untuk membuat beberapa bingkai mini dalam keseluruhan persegi panjang layar, membagi aksi sehingga dapat ditampilkan secara paralel. Dalam prosesnya, ia meminta pemirsa untuk mempertimbangkan kedua bagian layar secara bersamaan, bukan secara berurutan.

Ini berlanjut setelah The Hateful Eight bergerak ke dalam ke lokasi utamanya, di mana Tarantino terus-menerus melakukan beberapa bidang aksi, menggunakan pintu dan jendela untuk membagi bidikannya ke dalam area terpisah dari aktivitas simultan. Efeknya adalah membuat pemirsa mengambil seluruh gambar sekaligus, tanpa sutradara selalu menunjukkan dengan tepat ke mana harus mencari.

Pengeditan roadshow film Tarantino yang sedikit lebih panjang menekankan hal ini lebih jauh melalui penggunaan pengambilan gambar yang lebih panjang dan pengeditan yang lebih lambat apa yang disebut Tarantino sebagai “pengambilan yang besar, panjang, keren, tidak berkedip” membiarkan adegan-adegan dimainkan daripada memotong-motongnya untuk menjaga kecepatan .

Dengan kata lain, ia menggunakan format ultra-lebar untuk mengubah layarnya menjadi panggung, memberikan ruang kepada karakternya untuk bergerak dan bertindak secara paralel, menunjukkan kepada mereka bahkan saat mereka tidak berbicara, lalu membiarkan pemirsa memilih tempat untuk memusatkan perhatian mereka.

Ini terbukti lebih dari sekadar cara cerdas untuk membagi gambar. Pemblokiran seperti panggung dan waktu yang lama membiarkan ketegangan cerita membara dan membangun dengan menolak untuk memotong aksinya.

Mereka juga memperkuat ketidakpastian yang dibangun ke dalam premis, di mana sekelompok pembunuh dan orang rendahan bertemu dan menceritakan kisah mereka tetapi mungkin tidak mengatakan yang sebenarnya.

Kecepatan lambat The Hateful Eight , bidikan yang tidak diedit, dan gambar sudut lebar memungkinkan pemirsa untuk mendengarkan cerita-cerita itu sambil menonton seluruh ruangan, dengan hati-hati, menilai penghuninya dan menunggu bahaya sama seperti karakternya.

Leave a Reply

Your email address will not be published.