Tarantino & Morricone Selesaikan Skor Dengan 'Hateful Eight'- AwardsLine

Tarantino & Morricone Selesaikan Skor Dengan ‘Hateful Eight’- AwardsLine

thehatefuleight – Menangkap salah satu master bioskop adalah hal yang langka; menangkap dua pada saat yang sama praktis tidak pernah terdengar. Namun di Abbey Road Studios yang terkenal di London minggu ini, sutradara Quentin Tarantino bergabung dengan komposer Ennio Morricone , saat sang maestro melakukan rekaman khusus pembukaan dari film baru Tarantino, The Hateful Eight , untuk cetakan vinil edisi terbatas.

Tarantino & Morricone Selesaikan Skor Dengan ‘Hateful Eight’- AwardsLine – Di Studio 3 mereka duduk untuk mendiskusikan kolaborasi mereka satu sama lain, dengan Morricone berbicara melalui penerjemah dalam bahasa aslinya, Italia. Percakapan yang luas mencakup The Hateful Eight , pendekatan individu mereka untuk bekerja dan saling menghormati, sementara Morricone menyampaikan teorinya tentang kekerasan dalam film Tarantino kepada sutradara.

Tarantino & Morricone Selesaikan Skor Dengan ‘Hateful Eight’- AwardsLine

Tarantino & Morricone Selesaikan Skor Dengan 'Hateful Eight'- AwardsLine

MORRICONE: Film Tarantino pertama ( Reservoir Dogs ) sangat populer di Italia dan saya pikir dia memiliki cara yang bagus untuk mengambil genre film klasik dan tradisional dan membuat revolusi dengan mengadaptasinya ke budaya populer saat itu. Inilah yang paling membuat saya terkesan.

TARANTINO: Film pertama (Morricone’s) harus berupa For a Few Dollars More atau The Good, the Bad and the Ugly . Setelah mereka dirilis secara individu, United Artists terus-menerus menempatkan mereka dalam tagihan ganda dan ibuku sangat menyukai Clint Eastwood. Itu akan menjadi pertama kalinya saya mendengar musiknya. Sejak usia 12 tahun, saya mulai mengumpulkan soundtrack dan sebelum saya menyadarinya, saya memiliki banyak koleksi Ennio Morricone. Soundtrack pertama yang pernah saya beli mungkin adalah soundtrack The Bird with the Crystal Plumage .

MORRICONE: Saya akan mengatakan sesuatu yang saya katakan kepada Quentin ketika dia pertama kali datang ke Roma untuk mengunjungi saya: Saya terkesan dan bahkan terkejut dengan kekerasan dari beberapa adegannya. Namun setelah melalui proses meditasi yang panjang, saya menyadari bahwa meski kita dikejutkan oleh kengerian kekerasan ini, posisi Tarantino selalu berpihak pada korban dan kelas bawah. Melalui kekerasan ia menunjukkan dukungan bagi para korbannya. Saya ingin bertanya apakah itu interpretasi yang benar, karena saya butuh waktu untuk membentuknya.

TARANTINO: Oh, sangat. Dalam sesuatu seperti Kill Bill , yang bermain seperti fantasi lengkap yang terjadi di dunia fantastik, di mana pesawat dilengkapi dengan tempat untuk memegang pedang samurai Anda, itu berbeda karena saya berasal dari tempat bergenre lengkap.

Tapi dalam film-film seperti Reservoir Dogs dan Pulp Fiction , sama keterlaluannya dengan kekerasan, ada kualitas non-film dari kekerasan, dan itu terbuka, tidak mudah. Dengan Anjing Wadukkami datang dari satu dekade film aksi Joel Silver. Saya tidak meremehkannya, tetapi itu adalah kekerasan/aksi film yang normal. Saya mencoba untuk mendapatkan di bawah jenis barang; lebih dekat dengan apa yang akan dilakukan novel ketika mereka berurusan dengan kekerasan, dan berurusan dengan apa yang Anda bicarakan dengan tepat.

MORRICONE: Dalam kasus film Quentin Tarantino, saya benar-benar mencoba memberi The Hateful Eight skor yang unik, karena dia adalah sutradara yang unik dengan gaya khasnya sendiri. Saya menulis musik untuk banyak lagu Barat, tetapi meskipun saya menulis beberapa lagu Barat, saya mencoba untuk memberi setiap sutradara jenis musik yang unik. Untuk The Hateful Eight , saya ingin membuat sesuatu yang sesuai untuk film dan bukan skor Barat.

Baca Juga : Jennifer Jason Leigh ‘Patah Hati’ Tentang Gitar Berusia 150 Tahun yang Tak Sengaja Hancur di ‘Hateful Eight’

TARANTINO: Ini bukan skor Spaghetti Western yang dibuat Ennio, saya juga tidak mengharapkannya. Dia telah menjelaskan bahwa dia tidak benar-benar tertarik melakukan musik Barat lagi, itulah sebabnya saya sangat tertarik sehingga dia ingin duduk dan berbicara dengan saya tentang The Hateful Eight . Saya tahu dalam hati saya bahwa itu bukan skor Barat. Saya tahu dia akan menanggapi drama cerita dan, terus terang, dia memberi saya skor film horor, sampai taraf tertentu skor Giallo, lengkap dengan kotak musik jahat yang datang dari waktu ke waktu. Itu sempurna untuk film.

MORRICONE: Proses kreatifnya tidak mudah. Saya harus mengalami krisis dan mempertanyakan diri saya sendiri. Saya harus meragukan dan mempertanyakan serta membentuk landasan teoretis yang sangat penting untuk musik yang akan saya hasilkan, karena musik ini akan memiliki kekuatan moral yang diperlukan untuk setiap skor, terlepas dari pentingnya atau relevansi film tersebut.

Dalam Delapan Kebencian, ada beberapa suara yang cukup sederhana, namun ada spirit yang mendasarinya yang sangat rumit. Dalam nada pertama dari tema utama saya menggunakan bassoon dengan cara yang sangat berbeda. Ini pertama kalinya saya mencetak musik seperti itu dengan bassoon, dan ini juga berlaku untuk bagian musik lainnya karena saya ingin memberi Tarantino soundtrack yang sepenuhnya miliknya.

Di masa lalu dia menggunakan musik yang saya tulis dengan cara yang ahli, dan juga musik pembuat film lainnya. Dia seseorang yang mampu memotong dan mengedit musik. Dia tidak memotong musik karena urutannya terlalu pendek, dia memotongnya dengan benar. Dia selalu menunjukkan rasa hormat yang besar untuk musik. Kali ini saya merasa ingin memberinya soundtrack yang unik, hanya untuk dia.

TARANTINO: Film-film yang saya buat sebelumnya dengan cara itu, saya tidak akan mengubahnya sama sekali. Aku bahkan bisa melihat kembali ke itu. Tapi di film ini, saya tidak bisa menggambarkannya lebih dari bisikan di telinga saya yang belum pernah saya dengar sebelumnya yang mengatakan bahwa ini tidak boleh diambil dari film lain. Ini harus menjadi skornya sendiri dan memiliki tema dan kepribadiannya sendiri.

Itulah tepatnya yang diberikan Ennio kepada saya, dan itu berbeda dari semua film saya yang lain. Satu kepribadian yang melapisi seluruh film dan mendukung drama dan karakter. Ketika kami berkumpul, Ennio menyebutkan membaca naskah dan tema yang bermain di kepalanya saat dia membacanya. Saya sangat tertarik bahwa dia memiliki tema untuk naskahnya dan dia tidak mencoba menyenandungkannya untuk saya atau apa pun.

Saya bertanya kepadanya apa itu dan dia hanya menggambarkannya secara metaforis.Dia mengatakan itu akan memiliki momentum ke depan yang akan menyarankan kereta pos bergerak melalui lanskap musim dingin, tetapi dengan suara yang tidak menyenangkan secara keseluruhan yang akan menyarankan kekerasan yang akan datang. Saya seperti, “Yah, itu terdengar cukup bagus untuk saya!” (Tertawa.)

MORRICONE : Sebenarnya, kami berbicara banyak tentang pentingnya salju. Saya ingin memperhatikan tema utamanya, karena penggunaan timbre dari bassoon ini dan penggunaan vokalis ini dengan syair-syair aneh ini sangat penting jika Anda ingin masuk ke inti proses komposisinya. Kami harus menguraikan hal-hal semacam ini yang tampaknya sederhana tetapi menciptakan dasar moral yang mendasari skor ini, dengan suara yang sangat istimewa ini.

TARANTINO:Salah satu hal yang terjadi secara organik ketika kami melakukan pembicaraan pertama itu, dia bersiap-siap untuk membuat skor dengan salah satu sahabatnya, Giuseppe Tornatore. Sepertinya dia tidak punya waktu untuk melakukan bagian saya karena dia pikir saya belum mulai menembak. Saya seperti, “Tidak, saya sudah selesai syuting dan saya membutuhkan skor dalam sebulan.” Saya pikir itu itu.

Tetapi ketika kami terus berbicara di apartemennya yang indah, itu seperti rumah besar, dia menyebutkan tema itu, dan (dengan sinis) saya seperti, “Oh, tolong, ceritakan lebih banyak tentang tema itu yang tidak dapat Anda lakukan untuk saya.” Ketika dia selesai berbicara dia berkata, “Yah, Anda tahu, Giuseppe biasanya membutuhkan waktu dua minggu untuk mendapatkan perakitan untuk saya, jadi mungkin pada waktu itu saya bisa melakukan tema itu dan memberi Anda seluruh tema dan versi kuningan dari tema dan versi string dari tema, dan kemudian Anda dapat melakukan apa yang biasanya Anda lakukan dan membuat yang terbaik dari musik ini, tetapi tema Anda akan orisinal.”

Saya mengambil kesepakatan! Tapi saya melihat Ennio malam berikutnya, dan dia meraih tangan saya dan berkata, “Saya akan memberi Anda lebih banyak musik.” Sepuluh menit musik menjadi 16 menit musik, menjadi 22 menit musik, menjadi 32 menit musik. Dia terus mendapatkan inspirasi dan menambahkan lebih banyak untuk itu.

MORRICONE: Yang ingin saya garis bawahi adalah bahwa dalam proses ini, Quentin selalu penuh dengan kepercayaan dan rasa hormat. Saya berterima kasih kepadanya karena dia tidak memberi saya bimbingan atau meminta sesuatu yang khusus. Dia membiarkan saya benar-benar bebas untuk mengusulkan skor. Saya senang, tetapi pada saat yang sama tanggung jawab dan ketakutan saya bahkan lebih besar karena saya tidak memiliki bimbingan.

Saya bekerja sangat keras, karena saya pikir dia pantas mendapatkan sesuatu yang istimewa, tetapi ketika saya pergi ke Praha untuk merekam, saya gugup karena Quentin Tarantino ada di sana dan saya khawatir dia tidak akan menghargai apa yang telah saya lakukan. Karena dia sangat murah hati dan menunjukkan begitu banyak rasa hormat dan kepercayaan, dia pantas mendapatkan sesuatu yang unik dan benar-benar berbeda, dan skor ini benar-benar berbeda dari semua skor lain yang saya buat. Ini adalah simfoni yang didedikasikan untuk Quentin Tarantino.